TIFF 2013 : 승인되지 않은 검토

용서받지 못한 리메이크 리뷰. TIFF 2013에서 Matt는 Ken Watanabe, Akira Emoto, Koichi Sato가 출연 한 이상일의 Unforgiven 일본 리메이크를 검토합니다.

서양과 사무라이 영화는 상당히 잘 번역됩니다. 둘 다 코드를 가지고있는 피처 그룹이고, 그 그룹은 특정 무기에 능숙하며, 국경이 닫히고 현대성이 도래함에 따라 그들의 삶의 방식이 사라지기 시작했습니다. 성공적인 전송을 한 영화 중 가장 유명한 것은 Akira Kurosawa '에스 세븐 사무라이 가는 존 스터지스 ' Magnifcent Seven 그리고 Kurosawa의 요 짐보 가는 세르지오 레오네 '에스 한 주먹의 달러 , 비록 Kurosawa의 영화는 그들의 리메이크보다 우수합니다. 이제 미국은 감독과 함께 하나를 돌려 보냈습니다. 이상일 재 작성 클린트 이스트우드 의 고전적인 서양식, 용서받지 못함 . 마커가 아직 자리에있는 동안 상일은 일본 역사의 렌즈를 통해 그의 리메이크를 재구성하려고합니다. 그러나 그는 충분히 변하지 않고 이스트우드 영화의 주제에 묶여 있으며, 이러한 주제는 상일의 그림에 합쳐지지 않는다. 상일이 용서받지 못함 놀라운 영화 촬영법과 멋진 악보가 특징이며 전체 작업은 한 장르의 비 신화화와 다른 장르의 역사적 맥락 사이에 갇혀 있습니다.

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1890 년 홋카이도를 배경으로 한 이야기는 Jubei ( Ken Watanabe ), 한 아버지이자 농부로서 조용한 삶을 살려고 칼을 내려 놓은 전직 사무라이. 와시로에서는 2 명의 전 사무라이가 매춘부를 잘라 냈고, 매춘 업소의 다른 여성들은 대법원 오이시 이치 조 (Ichizo Oishi)를 느낀 후 현상금을 내놓았습니다. Koichi Sato ), 그의 문장에서 너무 관대했습니다. 쇼군과 황제 전쟁의 친구 인 쥬베이의 친구 바바 킨고 (에모토 아키라)가 동료 전 사무라이를 불러 현상금을 되 찾으러 온다. 주 베이는 아내에게 개량 된 후 술과 폭력적인 행동을 제쳐두겠다고 맹세했지만 가족을 부양해야했던 그는 마지 못해 킨고에 합류한다. 여행 중에 건방진 아이누 멤버 고로 ( Yûya Yagira ), 수배자의 위치를 ​​아는 사람.



상일의 리메이크 음모는 이스트우드의 원작 음모와 거의 비슷하지만 몇 가지 중요한 변화가있다. 상일은 1869 년을 배경으로 한 프롤로그를 열고 사무라이와 황제 병사들 사이의 전투를 통해 역사적 렌즈를 빠르게 확립합니다. 가장 큰 변화 데이비드 웹 피플스 ’원본 스크립트 용서받지 못함 오랜 친구 (Ned)와 젊은 Braggart (Schofield Kid)의 동기를 바꾸고 있습니다. Ned와 Schofield Kid 역할을 변경하면 일본 역사에 더 중점을 둡니다. 주인공에게 현상금에 대해 이야기하는 옛 전쟁 친구는 사무라이 역사를 회상하고 Goro는 폐쇄 개척의 주제를 더욱 뒷받침합니다. 아이누는 홋카이도의 원주민이었고, 유럽의 영향력과 총기 사용의“현대적인”가치를 대표하는 천황의 병사들은 아이누의“구식”생활 방식을 공격했습니다.

Ichizo는 사무라이에 대한 현대 일본의 적대감을 나타내는 주요 입장이지만 Eastwood의 Little Bill 역할에 대한 충성심으로 이야기가 갈라지기 시작합니다. 용서받지 못함 . 이상일의 리메이크는 법사가 생각만큼 진보적이지는 않지만 더 이상 목적을 달성하지 못하는 영국인 밥 캐릭터 (현 '스 콰이어 키타 오지')를 유지하는 빌의 엉뚱한 집과 같은 측면을 적절하게 제거한다. Kitaoji는 여전히 전 사무라이이지만 전기 작가는 Eastwood의 서양 비 신화화와 Little Bill 캐릭터를 정의하는 방법의 일부였습니다. 새로운 용서받지 못함 , 그는 그림의 불균형만을 강조합니다. 전반에는 Jubei 대신 Ichizo와 너무 많은 시간을 보내고 후반에는 반대의 경우도 마찬가지입니다.



불균형은 용서받지 못함 엄청나게 빡빡하고 목적이있는 대본 인 상일은 번역을 완성하는 데 어려움을 겪습니다. 결국 리메이크가 이스트우드 영화의 줄거리에 점점 더 충실 해지면서 일본 역사를 담은 새로운 맥락은 사라진다. 상일이가 총 대신 칼보다 더 많은 일을 할 것 같아서 실망 스럽다. 영화는 그 이분법을 강조하고 이치 조가“결국 전쟁을 종식시킨 것은 총알이다”라고 말하도록한다. 그 역사적 패러다임은 이스트우드의 영화에는 전혀 빠져 있고, 상일의 새로운 배경이 아닌 신선한 주제를 제공한다.

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그러나 상일은 그 설정을 아름답게 포착한다. Norimichi Kasamatsu 의 영화 촬영법은 놀랍습니다. 그가 홋카이도 풍경의 다양성을 포착하는 방식은 정적 인 느낌없이 그림처럼 아름답습니다. 상일은 내부의 위치를 ​​반영하려고하지만 전체적인 외관은 원작의 지리적 한계를 훨씬 뛰어 넘는다. Tarô Iwashiro 의 비극적이고 쓸쓸한 악보는 사무라이의 삶의 방식에 대한 피할 수없는 상실감과 술을 마시고 무자비한 태도를 버리 겠다는 Jubei의 맹세 모두를 재생하는 데 도움이되는 아름다운 영화 촬영법을 칭찬합니다.

상일은 다른 역사적 패러다임을 부각 시키려했지만 목표에 미치지 못해 리메이크가 중간에서 길을 잃는다. 1992 년 영화의 줄거리에 대한 충실도는 상일이가 원작의 일부이기 때문에 탐험에 관심이없고 탐구 할 수없는 주제와 연결됩니다. 용서받지 못함 사무라이 영화가 아닌 서부 영화에 대한 해설입니다. 장르는 비슷하지만 일대일 교환이 아닙니다. 리메이크의 새로운 방향을 제시하려는 상일의 시도에 감탄하지만, 자유를 잃을만큼 멀리 밀지 않는다. 그는 자신의 나라의 과거에 묶여 있고 다른 감독의 비전에 제약을받습니다.



등급 : C +

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